#ATLANTA# 女權(quán)主義小品電影 簡(jiǎn)潔閑散的對(duì)話向兩條主線聚攏：跨性別者在“成為女性”的過(guò)程中意識(shí)到male privilege并向心理社會(huì)性別立場(chǎng)皈依 行為藝術(shù)家曾放棄工作投身婚姻育兒 但她最后把“母親何為”的思考注入藝術(shù)創(chuàng)作 達(dá)成母性與主體性的和解 寥寥不到十個(gè)場(chǎng)景 依然在導(dǎo)演精確的場(chǎng)面調(diào)度中張力無(wú)窮 當(dāng)畫(huà)面只有兩名女主 無(wú)論是松弛的正反打、捕捉傷痛的面部特寫(xiě)還是緩和性質(zhì)的雙人中景鏡頭 都營(yíng)造了一種秩序感、平衡感的視覺(jué)體驗(yàn) 直至突然闖入的男性占據(jù)焦點(diǎn)并形成遮擋之勢(shì) 其間還有兩次雙女主在子宮使用權(quán)上爆發(fā)沖突 劇烈晃動(dòng)的手持鏡頭撕開(kāi)女性與跨性別陣營(yíng)的裂隙 在這一張一弛之間達(dá)到平衡-失衡-再平衡-再失衡-最終平衡的效果 有生之年看Vivian再演酷兒電影 激動(dòng)之情無(wú)以言表