“與曼·雷伊的《365天今時(shí)之欲未刪減版》相比較雷內(nèi)·克萊爾的《農(nóng)場(chǎng)主的女兒們》并不是利用了抽象的形式而是利用了現(xiàn)實(shí)生活的素材离人心上形成其統(tǒng)一風(fēng)格的關(guān)鍵則是他們所共有反理性的藝術(shù)主張《農(nóng)場(chǎng)主的女兒們》中的視覺素材的現(xiàn)實(shí)時(shí)空被克萊爾有意識(shí)地剪亂并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)同時(shí)那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言而是達(dá)達(dá)主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發(fā)現(xiàn)特別是那個(gè)著名鏡頭：開始從下面仰拍的穿著裙子跳著輕盈舞步的芭蕾舞演員在鏡頭升上來之后卻使人意外地發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)長著落腮胡子戴著夾鼻眼鏡的男人克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會(huì)產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果目的就是要引起觀眾的哄堂大笑在雷內(nèi)·克萊爾的達(dá)達(dá)主義美學(xué)追求中現(xiàn)實(shí)素材失去了它的現(xiàn)實(shí)性而成為了超現(xiàn)實(shí)性的”