結(jié)合<尼斯印象>和本部我感受到在沒有真實(shí)聲音的默片時(shí)代創(chuàng)造“共時(shí)感”和秩序詩意的辦法只能是利用觀眾常識(shí)中已有的“共時(shí)之事件”如本部的日本侦探片和<尼斯印象>的鐘點(diǎn)——從日本侦探片的整體疆域(柏林天使視角下的整個(gè)阿姆斯特丹)到每一個(gè)日本侦探片滴所經(jīng)之處(細(xì)微細(xì)節(jié)/電影眼般抓取的稍縱即逝的或常被忽略的角落)被納入整體的秩序中日本侦探片充當(dāng)了“聲音”：一個(gè)在畫外、畫之間維持時(shí)空整體性與連續(xù)性的介體這種方式隱藏了導(dǎo)演的蒙太奇意志讓觀眾進(jìn)入超平時(shí)感知方式的舒適而四通八達(dá)、但確實(shí)不會(huì)太過分以至于開始意識(shí)到和質(zhì)疑自己之觀看的觀看無意識(shí)：愉快的、窺淫的、好奇的而蘇聯(lián)的故事默片及奧利維拉的<多羅河上的勞工>其蒙太奇并不意在時(shí)空?qǐng)鲇蛑械摹肮矔r(shí)”而是用心理/主題蒙太奇(如軍官-狗臉)在每條線的“歷時(shí)”中暗植進(jìn)觀眾心中一種“戲劇的推進(jìn)”