塔可夫斯基的第一部長片就已經(jīng)展現(xiàn)出它所謂的詩意美學(xué) 黑白更襯出了光影和構(gòu)圖再加上有幾個轉(zhuǎn)場非常舒服電影用了很多的縱深調(diào)度來交代人物壓縮了空間感拉近了距離尤其是將伊萬這個孩子和戰(zhàn)爭中的士兵和軍官拉近傳達(dá)出一種戰(zhàn)爭對任何人都是一樣的觀念老塔似乎執(zhí)著于細(xì)節(jié)喜歡用物來隱晦的交代劇情和表達(dá)情感短片里有體現(xiàn)這次又進(jìn)一步加強(qiáng)比如留給老人的罐頭馬車散落的蘋果墻上的刻字傾斜的十字架水滴聲等等讓現(xiàn)實(shí)與夢境相互交融和滲透營造一種虛虛實(shí)實(shí)的美感尤其是最后空場的鏡頭和畫外音的結(jié)合用一種令人感到空虛和愁苦的方式表達(dá)最后的結(jié)局精準(zhǔn)擊中情緒這么說來真的和詩歌傳達(dá)出的情感異曲同工 電影現(xiàn)實(shí)意義很明確爱爱三级就是表達(dá)戰(zhàn)爭對人的摧殘尤其是對兒童 我好像能感受到老塔這種詩意美學(xué)了