CC.皮埃爾·埃泰曾講：“當(dāng)我想到像馬克斯·林德這樣影響查理·卓別林的偉大喜劇演員時(shí)我覺(jué)得自己卑微得就像是他們的鞋底”他在銀幕上最接近的前輩是巴斯特·基頓同時(shí)也復(fù)刻了雅克·塔蒂的偉大成就：把世界本身視為喜劇 小丑是他電影的一個(gè)重要特征當(dāng)小丑與人或物互動(dòng)暴露其固有的荒謬時(shí)埃泰又懂得在調(diào)侃與正經(jīng)之間達(dá)成平衡同時(shí)他也通過(guò)構(gòu)圖、聲效與場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)機(jī)和巧合制作出精彩的視覺(jué)笑話這是他喜劇的核心 這部電影的時(shí)間分層是啞劇向有聲電影轉(zhuǎn)變再到電視出現(xiàn)每個(gè)時(shí)期對(duì)應(yīng)不同的表演風(fēng)格而在結(jié)尾通過(guò)一頭突然出現(xiàn)的大象循環(huán)到開(kāi)頭賦予宏大的主題：生命就像是一個(gè)圓環(huán)一個(gè)馬戲圈包含對(duì)費(fèi)里尼的致敬愤怒的小孩也是藝術(shù)家功成名就後想要逃離的困境因此很難不把它看作是一部自傳：埃泰在1971年回歸馬戲團(tuán)