隨美國(guó)士兵死亡同時(shí)消融的還有前面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)去意識(shí)形態(tài)化從平民視角出發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義向生活展影取而代之的是情節(jié)劇式的人物情感糾纏而非前面歷史內(nèi)的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)環(huán)境自然的成為一種單純的場(chǎng)景存在在幾近耗盡背后意義的情況下轉(zhuǎn)而用人物本身代指戰(zhàn)后德國(guó)的發(fā)展史從內(nèi)心景觀來(lái)看瑪麗婭有著慣常法斯賓德電影內(nèi)女性角色熱烈敏感的內(nèi)心但相較其他幾部在較小且較短的時(shí)間與社會(huì)空間內(nèi)的困窘瑪麗婭在更長(zhǎng)與更大的情況中被更為簡(jiǎn)單的東西——愛(ài)情所困擾在戀愛(ài)與結(jié)婚飛速時(shí)間下还我今生是長(zhǎng)達(dá)多年的等待煎熬時(shí)間反差表明瑪麗婭自己對(duì)于愛(ài)情的重視以及巨大付出但當(dāng)真正結(jié)局到來(lái)炮火中兩人依舊要結(jié)合的心意退位給了更為現(xiàn)實(shí)的利益這種退讓恰恰是瑪麗婭不能忍受“愛(ài)情價(jià)更高”真的處在第一位當(dāng)成為“皆可拋”之時(shí)也是瑪麗婭真正崩潰之時(shí)