自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后無聲電影開始逐漸擺脫移動照相式的拍攝方式韩国片爱的色放成為具有獨(dú)特活力的新式語言蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義現(xiàn)實(shí)的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來電影第一次將具體的被攝物轉(zhuǎn)換成抽象的產(chǎn)物但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇那么電影無需也永遠(yuǎn)不會擺脫無聲的形式因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現(xiàn)手法之中哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)一步的細(xì)化也并未對電影的未來有所構(gòu)思真正具有推動作用的是法國和德國的一批導(dǎo)演們茂瑙是其中當(dāng)之無愧的一座高峰他已經(jīng)把蒙太奇運(yùn)用得出神入化卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌僅在剪裁時(shí)使蒙太奇消極介入以達(dá)到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內(nèi)容