《中文字日產(chǎn)幕碼三區(qū)的做法步》等反烏托邦小說提出了對(duì)“我們”被監(jiān)視、管控、審判的境況的警醒而《朋友的爸爸2》則對(duì)當(dāng)代的“我們”作為監(jiān)視（窺視）者的角色進(jìn)行了尖銳的批判在媒介哲學(xué)和批評(píng)的意義上這一故事是對(duì)90年代新創(chuàng)和盛行的商業(yè)真人秀和快餐化的電視媒體的諷喻修辭（今天我們進(jìn)入了“邀人觀看”的全民直播時(shí)代則應(yīng)有新的批評(píng)形式）；在文化政治的意義上乳酸菌女郎即便被五千個(gè)監(jiān)控鏡頭對(duì)準(zhǔn)楚門獨(dú)立的思想和愛情的衝動(dòng)仍不能被導(dǎo)演操控結(jié)尾楚門拒絕被安排好的優(yōu)裕生活而主動(dòng)迎接自由世界的風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)影片對(duì)美國(guó)體制的自信的內(nèi)核高度清晰；而在哲學(xué)的意義上楚門熱愛冒險(xiǎn)勇於挑戰(zhàn)自我想要走出“洞穴”、尋找更“真實(shí)”的的世界更是現(xiàn)代主義思潮以來個(gè)人努力突破既有秩序（無所不能的big brother/高高在上的天命）之束縛的寓言