侯麥最后一部道德故事討論了中產(chǎn)階級(jí)的中年婚姻危機(jī)結(jié)尾又是精妙的暗示令人恍然一笑;賞心悅目的馬卡龍色調(diào)沖淡了些許嚴(yán)肅性跟隨鏡頭漫步在70年代的巴黎街頭日常出街的服飾搭配今時(shí)來看竟也毫不過時(shí);一個(gè)幻想精神出軌差點(diǎn)付諸肉體的背德故事好在最后關(guān)頭勒馬懸崖看似一切都尚在可控范圍內(nèi)變成了也許永遠(yuǎn)難以啟齒的隱密但戀人之間長(zhǎng)久默契的通電又豈會(huì)渾然不察;午后時(shí)有烈陽(yáng)令人目眩時(shí)有陣雨令人狼狽但最終寧?kù)o的傍晚降臨之后的生活將帶著新的領(lǐng)悟繼續(xù)下去// PS. 侯麥描述的"道德"似乎更存在于影片里這類對(duì)逾越與背叛始終保有足夠耐心的人群之間狹義點(diǎn)說是歐洲文化氛圍和人性解放起了作用——假如把情景挪到倫理觀念往往大于"人"本身的東亞儒家文化圈恐怕文藝片就變動(dòng)作片道德故事也變成法律故事了
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