①真實(shí)電影：受維爾托夫“電影眼睛論”影響拍攝真實(shí)生活不用演員不寫(xiě)劇本同期錄音主張拍攝者參與事件（美國(guó)“直接電影”制作者則充當(dāng)旁觀者）②紀(jì)錄片中的完美與“現(xiàn)實(shí)”的距離不應(yīng)該被看做是一種犧牲性而是一種納入現(xiàn)實(shí)性的終極目標(biāo)不是真實(shí)應(yīng)當(dāng)是奇跡：一種共同存在的感知自我的流放必然的唯一可能只有具備了這樣的瞬間才是很好的藝術(shù)③同為真實(shí)電影感覺(jué)帕索里尼的更好帕提問(wèn)范疇較模糊對(duì)意大利社會(huì)的展現(xiàn)變得寬廣帕的思辨和幽默感也是好的社會(huì)學(xué)性質(zhì)太明確容易失去一些雙方的真情實(shí)感④整部看下來(lái)最驚喜的居然是開(kāi)頭挨個(gè)展示同屆戛納的其他影片甜蜜的生活處女泉米蘭奇跡洛克兄弟于洛先生的假期廣島之戀光是看見(jiàn)這些名字和劇照就已經(jīng)在屏幕前癡漢笑60年代的歐洲影壇真的太太太美好啦TvT