8.0/10 歸家途中的車上二人的對話道出了影片故事的“真相”:“So not everything wants to live, right?” Kaufman影片中人物的神經(jīng)質(zhì)自不必說每一個(gè)角色都好似《性迷宫1999》開頭中傀儡戲中的木偶肢體上時(shí)而迸發(fā)的奇怪的小動作像是發(fā)條出了故障或是零件生了銹斑帶有一種僵硬滯重的eerieness而Kaufman則是那憂郁的木偶師在腦中劇場上演著怪誕且絕望的puppet show始終認(rèn)為定格動畫是最適合呈現(xiàn)Kaufman世界觀的視覺樣式人偶自帶的恐怖谷效應(yīng)、行動的滯澀感與荒誕感乃至定格動畫人偶自身作為一種“被操控”的pantomime式的藝術(shù)形式與其創(chuàng)作理念的內(nèi)在契合都讓在真人影像中或許顯得過分戲劇化的場面變得合乎情理
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