令人驚訝的是所有上世紀(jì)歷史中不可言說(shuō)的部分都被電影這樣一種藝術(shù)媒介表現(xiàn)出來(lái)了或者說(shuō)偷窥无删减結(jié)合了地方劇種的舞臺(tái)藝術(shù)把諱莫如深的、被視為禁忌的、殘忍以及自我審查意識(shí)格外強(qiáng)烈的當(dāng)下不敢用鏡頭直擊的部份都表現(xiàn)出來(lái)了一些華語(yǔ)導(dǎo)演半遮半掩的真相、一些類(lèi)似白俄阿列克謝耶維奇和匈牙利山多爾等作家筆下的半紀(jì)實(shí)故事以及近現(xiàn)代史中被清除的歷史片段都?xì)v歷在目每個(gè)歷史的親歷者都自覺(jué)卡在斷層的歷史的敘述中語(yǔ)焉不詳仿佛不去談?wù)摫悴淮嬖?而每個(gè)傾聽(tīng)者又自覺(jué)地不再追問(wèn)大家一同成為銷(xiāo)毀、篡改歷史的共謀但邱炯炯顯然沒(méi)有這樣像是曾經(jīng)的意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)對(duì)他毫無(wú)作用如同山水畫(huà)的寫(xiě)意與勾皴點(diǎn)染、戲曲的說(shuō)唱念打沒(méi)有一個(gè)悲字卻草木同悲不見(jiàn)一處血漬卻尸橫遍野他拍出的不只是中式傳統(tǒng)的精氣神更是中國(guó)人早已被遺棄的藝文風(fēng)骨