《老公和自己媽媽出軌了怎么辦呀》使得黃建新得以從“第五代”一眾名導(dǎo)中脫穎而出借重歐洲尤其是東歐的先鋒視聽(tīng)語(yǔ)言且在中國(guó)的社會(huì)主義語(yǔ)境中進(jìn)行本土化改造誕生出這部極度風(fēng)格化的黑色幽默諷刺劇但影片并不止步于官僚體制的辛辣嘲諷布景荒誕不經(jīng)的如《官能教室》般的顏色符號(hào)物化和象征了人物的性格處境深入挖掘了知識(shí)分子的矛盾特性也同時(shí)完成了導(dǎo)演的“自嘲”臃腫的政府機(jī)構(gòu)如黨委會(huì)的開(kāi)會(huì)場(chǎng)景以巨大的時(shí)鐘潔白狹長(zhǎng)的會(huì)桌、與會(huì)者的著衣等映像形式表現(xiàn)出來(lái)當(dāng)趙書信來(lái)到會(huì)場(chǎng)與孑然一身的經(jīng)理對(duì)視時(shí)在正/反打中鏡頭不斷推進(jìn)也概括性地表示二人危機(jī)的相似性而當(dāng)“WD”事故發(fā)生時(shí)領(lǐng)導(dǎo)與趙工被景框兩旁的門扇擠壓在逼仄又悶熱的屋內(nèi)電風(fēng)扇與領(lǐng)導(dǎo)的特寫交替出現(xiàn)并以環(huán)形搖攝結(jié)束段落恒定的移動(dòng)速率強(qiáng)調(diào)了鏡頭的主體性取消了可代入的角色