“當(dāng)死亡降臨到我們的土地”；歐洲神圣都在這兒了yy2或許是一種根源（需要確認(rèn)）：極端仰俯4:3上短焦特寫簡素黑白上整個上帝的臨近感——或許不全是帕索里尼的那種弗西里農(nóng)民萬靈皆有的感覺但足夠接近或者已經(jīng)些許部分超越雁和樓梯的貫穿應(yīng)該更好不過對于現(xiàn)在來說也許已經(jīng)俗套雖然我暫不知如何提高人群簡直超現(xiàn)實那個超現(xiàn)實的人群便是神圣的一部分或許帕索里尼強在簡單一看所有東西都可神圣米哈伊爾卻要拍景布位排練運動和攝像機的組合（雖然這已經(jīng)是另外一種可能（美））全片精髓在鋼琴師那一場愛都是愛命運也都是命運愛都是愛才是命運里最悲慘的一部分就像藝術(shù)都是藝術(shù)所以那個大團圓遠(yuǎn)不是簡簡單單的大團圓（以前所謂技術(shù)受限的特殊鏡頭大有可學(xué)；這他媽才是可以思考之為藝術(shù)的藝術(shù)/比如杜尚達(dá)利布努埃爾）